Лев (Лейб) Пульвер

В истории идиш-культуры ХХ века одним из самых ярких явлений был московский Государственный еврейский театр (ГОСЕТ), история которого началась в 1920 г. и оборвалась в 1949 г. Если читатель откроет сегодня статью о ГОСЕТе в русской Википедии, он найдет в целом достоверное освещение деятельности театра. Там есть строки о его создателях и тех, на ком без малого 30 лет держалась слава ведущего еврейского театра на идиш Европы. Прежде всего значатся имена основоположника театра – Алексея Грановского (настоящее имя Авром Азарх), великого продолжателя его дела режиссера и актера Соломона Михоэлса (настоящая фамилия Вовси), гениального актера Вениамина Зускина. В статье также упоминаются выдающиеся художники – Марк Шагал, Исаак Рабинович, Роберт Фальк и Александр Тышлер, чей талант и самобытность сделали спектакли ГОСЕТа невероятно красочными, говорится о том, что художественное оформление спектаклей ГОСЕТа было на уровне высочайших достижений живописцев-стенографов того времени.

Ни слова не сказано только об одной из главных фигур московского ГОСЕТа, без которого не увидели бы свет спектакли театра. Это композитор Лев (Лейб) Пульвер (1883–1970). Как следует из другой энциклопедической статьи, «композитор создал музыку к 42 спектаклям ГОСЕТа, ряду кинофильмов, но большинство произведений Пульвера не издано, а местонахождение рукописей не установлено».

Лев Пульвер получил прекрасное образование, закончив в 1908 году Петербургскую консерваторию по двум специальностям – как скрипач и как композитор. Первые годы самостоятельной работы он успешно выступал как исполнитель на скрипке и альте, был солистом оркестра Большого театра, участником знаменитого в свое время квартета Страдивариуса. Коренным образом его жизнь изменилась, когда в 1922 году он заступил на должность композитора, дирижера и заведующего музыкальной частью московского еврейского театра.

Игнорирование имени Пульвера в статьях о ГОСЕТе крайне несправедливо, поскольку почти каждый спектакль в этом театре был своего рода музыкальным действом. Но есть и еще один чрезвычайно важный момент: природа театрального спектакля такова, что в случае, если он не запечатлен на пленку (а полных записей спектаклей ГОСЕТа не сохранилось), все его компоненты – драматургия, игра актеров, декорации остаются лишь отраженными либо в воспоминаниях современников, либо в отзывах критики. Дальнейшая реальная жизнь есть только у музыки.

Что касается творческого наследия Льва Пульвера, до недавнего времени считались сохранившимися лишь отдельные фрагменты музыки к спектаклю «Уриэль Акоста» и некоторые другие мелкие сочинения, хранящиеся в Израиле и малоизвестные даже музыкантам. Тем более можно считать невероятной удачей, даже своего рода сенсацией, что недавно удалось обнаружить более 60 (!) полных партитур Льва Пульвера к спектаклям ГОСЕТа. Фактически это музыкальная летопись жизни великого театра на идиш.

Пока это все находится в архиве. Звучание огромного музыкального наследия Льва Пульвера еще только предстоит заново открыть.